中新網(wǎng)新疆奇臺(tái)10月7日電 （陶拴科）“《援疆干部》這場(chǎng)戲講述了一代代援疆人對(duì)新疆的幫扶和無私奉獻(xiàn)，他們有的扎根在新疆，把整個(gè)人生都奉獻(xiàn)在這里，在他們身上展示的大愛，我們不僅要記住，還要記錄下來，讓更多的年輕人了解。拍好這部戲，也就是對(duì)援疆做出了應(yīng)有的一份貢獻(xiàn)?！彪娪懊佬g(shù)指導(dǎo)蘆月林說。

　　蘆月林畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學(xué)院，曾獲全國(guó)兒童劇舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，獲第25屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)提名獎(jiǎng)，獲第26屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)提名獎(jiǎng)等。

　　自9月8日《援疆干部》在新疆奇臺(tái)開拍以來，蘆月林一直在拍攝現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，不離開每一場(chǎng)戲。“這是一部跨年代的戲，有很多場(chǎng)景需要把關(guān)，在顏色關(guān)系上，在場(chǎng)景的陳設(shè)上，在總體的顏色把握上以及建筑結(jié)構(gòu)上，都要謹(jǐn)慎，不符合這個(gè)年代都算穿幫。”

美術(shù)指導(dǎo)蘆月林（右）與《援疆干部》攝制組監(jiān)制，執(zhí)行導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)討論道具。蘇來提 攝

　　作為一部主旋律現(xiàn)實(shí)主義題材的跨年代電影，如何表現(xiàn)20世紀(jì)50年代隨時(shí)代動(dòng)蕩而沉浮的狀態(tài)是這部電影美術(shù)的難點(diǎn)。蘆月林說：“在電影美術(shù)當(dāng)中，社會(huì)的痕跡變化都不太一樣，跨年代越久遠(yuǎn)投入資金越大，難度越大，關(guān)系到道具，演員服飾、發(fā)飾等，家庭陳設(shè)與場(chǎng)景都不一樣?！?/p>

　　從事電影美術(shù)工作已有40多年的蘆月林，有著豐富的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)，對(duì)畫面細(xì)節(jié)表現(xiàn)持有嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。“拍攝年代戲要比現(xiàn)代戲更加繁瑣，一個(gè)字就是準(zhǔn)確，人物準(zhǔn)確、物件準(zhǔn)確、場(chǎng)景準(zhǔn)確。這部戲我們一定把那個(gè)年代、艱苦的歲月反映出來，讓年輕人了解。”

　　一部電影，它的美術(shù)必能將電影的故事與人物很好地融合在一起，從美術(shù)設(shè)計(jì)、布景、色調(diào)到陳設(shè)設(shè)計(jì)的過渡、空間的轉(zhuǎn)化，任何一個(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)割裂都會(huì)影響電影的呈現(xiàn)效果?！翱梢哉f電影美術(shù)很復(fù)雜，是一個(gè)雜貨鋪，什么都得懂，《援疆干部》這部戲里既有今天的援疆干部，也有過去的援疆干部，是一個(gè)血脈相承的故事，不是一個(gè)簡(jiǎn)單故事，更重要的是有些援疆干部在這里扎了根，把一生都奉獻(xiàn)在這里。這部戲不僅有記錄意義，還有教育意義，通過影視效果還原那個(gè)年代的場(chǎng)景?！碧J月林說。

　　《援疆干部》最初籌備的時(shí)候，蘆月林和團(tuán)隊(duì)多次來新疆考察，了解拍攝場(chǎng)景。依托于劇本，從導(dǎo)演的角度和思考方式去依據(jù)場(chǎng)面進(jìn)行調(diào)度，為演員提供契合人物的表演依據(jù)。

　　電影《援疆干部》以中央對(duì)口援疆工作為切入點(diǎn)，講述了兩代援疆人以國(guó)家利益為目標(biāo)，舍小家為大家、投身新疆建設(shè)事業(yè)、揮汗奮斗的故事。（完）