4月28日晚，筆者在北京保利劇院觀看了“新時代舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演”之音樂劇《拉齊尼·巴依卡》。全劇共分“帕米爾少年”“帕米爾青年”“帕米爾漢子”“帕米爾勇士”“帕米爾雄鷹”五幕，生動地展現了一幅時代楷模拉齊尼·巴依卡童年、入伍、結婚、護邊，最終為救落水兒童犧牲的人生畫卷。

　　與所有現場觀眾一樣，我被這部以塔吉克族英雄拉齊尼·巴依卡為原型創(chuàng)作的音樂劇深深地打動了，數次落淚。在他的身上，我們看到的不僅有親情、愛情、兄弟情、戰(zhàn)友情以及他與家中小羊、大白牦牛的感情，更重要的是拉齊尼·巴依卡家中三代70多年守衛(wèi)邊境的家庭傳統(tǒng)與忠黨愛黨的優(yōu)良家風，這些賦予拉齊尼·巴依卡的是一種大愛，讓他逐漸成長為一名堅定守衛(wèi)邊疆安全的忠誠衛(wèi)士，讓他在喀什大學偶遇兒童落水時毫不猶豫地跳入冰冷的湖水。音樂劇里那一幕幕場景告訴我們，是一名優(yōu)秀共產黨員的信仰給了拉齊尼·巴依卡不懼犧牲、舍生取義的力量，他不愧是我們新時代的英雄。

　　筆者認為，該音樂劇的音樂總監(jiān)兼作曲編曲的音樂創(chuàng)作是這部音樂劇獲得觀眾熱烈反響的重要原因之一，它具有如下特征：

　　音樂緊扣劇情。音樂雖然既沒有“語義性”，也沒有“造型性”，但它在整部音樂劇中承擔著“營造氣氛”“轉換場景”的重任。比如少年拉齊尼·巴依卡與伙伴們嬉戲的唱段，把孩子們的天真無邪、真誠友情刻畫得恰如其分、生動活潑。再比如少年拉齊尼·巴依卡的唱段《我要像雄鷹那樣》，用主人公的內心獨白把音樂劇的劇情自然地過渡到他成年后。彼時，他實現了童年時的夢想，成為一名新兵。

　　音樂富有濃郁的塔吉克族民族特色，旋律易記、動聽，與民間歌舞密切關聯。比如最開始的《我就是我》唱段里拉齊尼·巴依卡演唱的那句“我從沒有離開這里”與結尾拉齊尼·巴依卡兒子唱段里的那句“我站在高高的山崗”遙相呼應，都是八三拍的律動，旋律中清角的加入更是讓塔吉克民族特色油然而生，借喻拉齊尼·巴依卡家中的第四代接過了父輩的班。再比如“婚禮”那段通過特定的塔吉克民族民間音樂和民族樂器手鼓、薩塔爾的音色營造出一個幸福、歡騰、熱鬧的婚禮場面，演員們的精湛舞技、絢爛的舞臺布景與燈光，讓觀眾獲得了一種沉浸式的體驗，如同身臨其境，真切地感受了一番塔吉克族紋飾、服飾、舞蹈、婚慶禮儀等文化特色，美不勝收！

　　《我就是我》、《我要像雄鷹那樣》、主題歌《花兒為什么更加紅》等唱段讓人印象深刻。都說走出劇場，能讓觀眾哼唱幾句音樂劇里的歌曲，就是這個音樂劇成功的標志之一。當筆者走出劇場的時候，聽到身邊的觀眾邊往外走邊哼唱劇中主題歌的旋律，這段旋律也一直盤旋在筆者的腦海中。

　　音樂敘事符合人物性格特征，對于生活環(huán)境的描寫富有色彩。比如拉齊尼·巴依卡的父親在部隊探親時，因為龍虎榜上沒有兒子的名字而自覺慚愧，鬧著要走。這時，指導員寬慰他稍安勿躁，演唱的那一段“大叔、大叔”就特別吻合指導員善于做思想工作的人物特點，展現了他與戰(zhàn)士及其家屬進行有效溝通的能力。再比如描寫拉齊尼·巴依卡兒女們日常生活的唱段，輕柔的吉他聲伴隨著拉齊尼·巴依卡與孩子們的交談，營造出這個家庭和睦、溫馨的主基調。

　　音樂在整體風格上較為統(tǒng)一。一部音樂劇要想獲得成功，離不開講故事的“好音樂”的根本，而“好音樂”的一個重要標準是音樂在整體風格上的“統(tǒng)一”。這部音樂劇將內部的旋法、節(jié)奏、節(jié)拍、和聲、曲式、音色等很多不同的音樂元素有機地融合在了一起，符合中國觀眾的審美習慣與審美期待。

　　作為一部現實主義題材的音樂劇，《拉齊尼·巴依卡》在音樂創(chuàng)作有不少可圈可點之處。它既沒有聘請國外藝術家來擔任創(chuàng)演團隊重要角色，也沒有一味地追求“大投資、大場面、大制作”，緊抓主人公所屬塔吉克民族的文化特色，通過真誠、精細、結構考究的音樂創(chuàng)作塑造了拉齊尼·巴依卡短暫而英雄的一生，詮釋了他對偉大祖國的無限熱愛和對黨的絕對忠誠。如果地域民族特點再濃烈一些，似乎整部劇音樂性格能更加鮮明！

　　從《花兒為什么這樣紅》到《花兒為什么更加紅》，守衛(wèi)邊境的戰(zhàn)士們用自己的青春與熱血保護著我們的邊疆、澆灌著各民族團結之花，向英雄們致敬！期待更多反映這群平凡而偉大的平民英雄的佳作問世！

　　作者簡介：余  原，中國文藝評論家協(xié)會會員，中央音樂學院出版社副總編輯，兼編輯部主任、副編審。